贝多芬体现

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在创作她之前的作品时,编舞家DD Dorvillier已经应用了细致的公式,她将与她的公司Human Future Dance Corps一起呈现的作品,作为法国学院联盟法语联盟“跨越线”节日的一部分,紧随其后

Danza Permanente,“9月26日至30日在厨房举行的美国首映式,承担了一项艰巨的任务:将贝多芬的小调第15号弦乐四重奏,Op 132转换为四位舞者的运动但音乐不伴随他们;舞蹈,将近一个小时,主要是在沉默中发生舞者是音乐,可见Dorvillier说,她一直对声音在运动方面的运作方式感兴趣,以及手势,例如芭蕾舞中的手势,如何引发抽象思想和感受,就像音乐一样朋友为她演奏了贝多芬的四重奏,她想到了解构它,将四种乐器中的每一种 - 两把小提琴,一把中提琴和一把大提琴 - 分配给舞者,并制作舞蹈这将是音乐的体现,而不是一个例证,与协会联系起来正如Dorvillier所说:“音乐是一种体验,而不是一种表现形式”Dorvillier和音乐家兼作曲家Zeena Parkins密切合作,决定应该在哪种运动,哪部分需要更多的时间,将逻辑和结构应用为贝多芬的深度和复杂性他们的分数成为艺术作品本身,根据主题和图案进行颜色编码ent有自己的工作人员,舞者可以用他们自己的分数工作在这个过程的最后阶段,每个人都知道 - 可以“玩”他或她的部分贝多芬的四重奏,正如Dorvillier指出的那样,经验丰富的音乐家将无法做到“Danza Permanente”的表演者-Naiara Mendioroz(小提琴),Fabian Barba(小提琴),Nuno Bizarro(中提琴)和Walter Dundervill(大提琴) - 在演出期间都是舞台剧;在这样的弦乐四重奏中,乐器或多或少地不断演奏

他们穿着简单,穿着宽松的纽扣衬衫和短裤,每个舞者都有不同的颜色;这两把小提琴是相似的,在珊瑚和勃艮第,中提琴是黄色的,大提琴是蓝灰色的窗帘环舞台,没有展示翅膀或出口这件作品开始于舞者进入点燃舞台,Dundervill以优雅的方式欢迎我们手势向前迈出,双臂在他面前打开,然后继续通过另外三个简单的动作,Bizarro加入他的第三个,Barba在第四个时加入他们的同时当系列再次开始时,顺序已经改变在得分之后,Mendioroz加入了A小调第15号弦乐四重奏,Op 132,进行了五次动作,并且“Danza Permanente”在动作之间暂停了一分钟左右(但不是在第四和第五之间) ,因为第四个只有几分钟长,舞者离开舞台舞蹈 - 反映音乐,而不是修饰它 - 避免复杂的步骤;从来没有过度的运动,但确实利用了基本的芭蕾舞词汇:tendus,dégagés,arabesques,态度相对简单是可以理解的,考虑到表演者的舞蹈的知识紧张真正的松散有时也出现,如同摇摇晃晃的走路,以及Barba的通道,他的手臂在他的身体前后自由摆动一个更经典的现代词汇出现在弓步,倾斜的躯干和跌落到地板上(这种跌倒很少根据Dorvillier,他们反映了一架无人机在音乐中,一种与其他作品不同的声音)而且,虽然编舞没有吸引舞者的个性,但他们确实表现出个性:Mendioroz,第一把小提琴(也是该组中唯一的女性),清洁,通常与男人并置;巴巴,毛茸茸的黑发,是一种自由的精神;高大而瘦弱的Bizarro似乎在悬崖的边缘;和Dundervill,坟墓和灰胡子,是一个善良的族长Dorvillier使舞者的面孔对应特定的钥匙;未成年人(四重奏的主要钥匙)面向前方,而Dorvillier认为“最快乐”的C大调面向后方,这使得观众参与舞者正在做的事情,或者将我们的活动牵连到他们的活动中 看着这件作品,这些微妙之处并不是很明显,但是,就像音乐一样,它们积累并开始变得有意义,因为Dorvillier抵抗整个四重奏的音调,认为它是一个细节太多舞者穿着爵士鞋,并且他们的脚的声音有助于我们理解音乐正在做什么即使我们不了解音乐,节奏和感觉的变化就在那里,从第一乐章,它的混合抽出和快速,对于第二个的Allegro ma non tanto,对于第三个交替的沉重和激动的“NeueKraftfühlend”(“感受新的力量”),以及其快速,充满激情的第五个我们关注的短暂的第四个随着舞者进出佳能,改变方向,领导和追逐,互相碰撞没有音乐为我们播放,我们没有拐杖我们开始将音乐视为舞蹈Zeena Parkins,一位着名的音乐家与许多人合作过在她三十年的职业生涯中,编舞者在整个“Danza Permanente”中提供了备用的对位,从开始的低音到第一和第二乐章之间的柔和嘎嘎声,到采摘和啁啾效果,嗡嗡声和呜呜声,一种yodeling,城市街道上的交通噪音,以及准备好的钢琴蓬勃发展,Parkins和Dorvillier认为声音片段会提醒人们他们一直默默地坐着,并且会帮助观众通过舞蹈的五十五岁分钟;环境声音是对贝多芬耳聋的一种认可 - 对于他无法听到的简单事物,托马斯·邓恩的灯光敏感地为空间着装,无论是制作一套漂亮的雕塑窗帘还是在地板之间留下柔和的光线

第二次和第三次动作他提示乐谱,在第三乐章中将灯光明亮地带来欢乐的渐强,然后将它们降到接近黑色的部分,因为该部分即将结束Dunn的灯光就像“Danza Permanente”的第五乐章表演者,舞台上四重奏的幽灵成员(第六名是Dorvillier的长期舞蹈演员Heather Kravas,他是最初的第一把小提琴并且是该作品的排练导演)Dorvillier通过说她将其视为一个对象来解释该片的标题

在某些方面,一种潜在的舞蹈已经在它存在之前已经写过,并且有很多假结局,感觉它永远不会结束“当时间不重要的时候,当舞者正在做的事情令人着迷时,像最好的音乐Dorvillier找到了一种超然的形式“舞蹈与音乐之间存在差异”,她说,“这就是有趣的差异”As as随着时间的推移,我们逐渐熟悉这些人,这些乐器,以及音乐和舞蹈所产生的早期感受呈现出惊人的复杂性

两者之间的空间确实是一个迷人的地方

最后,舞者重现了四个我们在开始时看到的简单的手势,以及他们的最后一个音符,在前台一致地串起来,是第一个,欢迎的主题:一个提供摄影:Thomas Dunn

作者:谷梁嗖溺